A diretora de ‘LineOut’, Nazila Azizi, sobre a experiência dos refugiados afegãos

Há apenas alguns anos, Nazila Azizi tentava embarcar num dos últimos voos de evacuação de Cabul, esquivando-se às balas disparadas pelos talibãs. Hoje, ele é um arquiteto e cineasta nascido no Afeganistão, cujo documentário disputa o reconhecimento do Oscar.

Saída de linhaagora em Los Angeles, na corrida de qualificação para o Oscar, explora a psique dos refugiados forçados a fugir de suas casas. Começa com imagens de Aziz no seu telemóvel enquanto foge da sua cidade natal, mas não é uma explicação simples do motivo pelo qual deixou o Afeganistão porque os talibãs tomaram a capital. Esse tipo de coisa, diz Azizi: “(Você pode ver nas notícias). Você pode ver o que está acontecendo em diferentes países.”

Em vez disso, o diretor adota uma abordagem abstrata, buscando o realismo mágico.

“No realismo mágico, você torna o impossível crível”, explicou Azizi em uma demonstração especial. Saída de linha Semana passada em Beverly Hills. “Você torna mais fácil acreditar.”

O diretor consegue isso através de uma narrativa poética que antropomorfiza a casa.

“Como suas sombras trêmulas, como o eco de seus passos, sou um sussurro dentro de você”, diz a narração. “Você me conhece.”

“Comecei a escrevê-lo como uma cura para mim mesmo. Comecei a falar com a casa para ver se conseguia encontrar”, disse Azizi. “E quando eu escrevi, ela me encontrou. Eu a encontrei… Para mim (casa) era (mulher).”

Para expressar as palavras, Azizi recorreu à atriz Anusha, que nasceu em Shiraz, no Irão, e enfrentou a sua própria jornada de deslocamento. Anusha disse que não quer que sua voz soe teatral, ela soa mais íntima e pessoal.

“(Nazila) me deu o roteiro e é muito poético”, disse ele em perguntas e respostas. “Eu estava tipo, ‘Vou me concentrar em uma pessoa e vou presentear essa pessoa com esse roteiro. E eu disse:” Quem deveria ser essa pessoa?

O realismo mágico é evidente nas representações das turbulentas águas oceânicas, talvez um gesto para o número de migrantes perdidos no Mediterrâneo. Segundo informações, só este ano, mais de 50 afegãos morreram ao tentar atravessar aquela bacia hidrográfica para escapar ao domínio talibã. A própria casa, nas palavras do narrador do filme, parece mal-assombrada.

“Fiquei encalhado nas profundezas das ondas”, diz o narrador. “Meus pensamentos sempre vão para meus filhos lá em cima. Eles estão perdidos na tristeza? Ou encontram breves momentos de alegria?”

A sensação de perda é abrangente Saída de linha. Em sequências de sonho, uma criança pequena é vista sozinha na praia. Ele traça o contorno da casa com um pedaço de pau, mas as ondas o levam embora.

“A menina continua puxando a casa para a areia e ela é levada pela água”, disse Anusha. “Você tem que replicar aquilo que deseja da vida e apenas ser consistente com isso.”

O filme diz que uma parte necessária da recuperação é vivenciar o luto. Ao fugir do Afeganistão com outros refugiados, Azizi disse: “Ninguém teve tempo para lidar com a dor. Dá para ver a ansiedade, a dor, mas… não foi um reconhecimento real de ‘Sinto falta de casa'”. … A única coisa que estou tentando fazer é que toda a nova geração de afegãos que vem para cá e os evacuados, nascidos de pais que carregam essa dor e passam toda essa dor para a próxima geração… seja abrir um espaço para o reconhecimento da dor.”

Azizi referiu-se a 13^c o poeta do século Rumi foi forçado a deixar sua terra natal, no atual Afeganistão, antes do avanço dos mongóis. “Como disse Rumi: ‘Quando a tristeza estiver à porta, convide-a a entrar.’ Então, quando a tristeza já está à porta, não temos escolha senão convidá-la a entrar.”

Desde que se estabeleceu nos Estados Unidos, Azizi trabalhou com cinema, arquitetura e design, criando conceitos de design para instalações urbanas e iluminação teatral, entre outros trabalhos.

“Depois de vir para cá, tive oportunidades muito boas em termos acadêmicos e de carreira”, disse o diretor. “Comecei a viver a vida, mas também chorava. Demorou talvez dois anos, porque no momento em que saí de casa comecei a sentir falta. Saída de linha me ajudou muito.”

Anousa poderia identificar-se com esta dualidade como alguém que constrói uma nova casa longe da sua terra natal.

“Era como o lado bom e o lado ruim, nada era familiar, tudo é desconhecido, mas o lado bom não era nada. Tudo é desconhecido. Posso consertar”, disse Aousa. “Eu era a única coisa que podia carregar comigo.”

Em última análise, o eu é a única constante. O lugar que Aziz considerava como lar não existe mais em certo sentido. À imagem do conquistador Taleban, a enchente o levou embora.

“Uma casa é bonita desde que seja realmente um lar, não uma jaula ou uma prisão”, disse ele. “Mas em uma casa onde você está sendo morto e torturado (onde) você está preso, e tudo deixa de parecer um lar… Não é mais um lar.”